在夜深人静，万籁俱寂之时东信证券，你是否也曾躺在床上，辗转反侧，难以入眠 ？
此时的你，思绪如脱缰的野马，肆意奔腾，脑海中或许会突然蹦出一些看似荒诞不经，却又引人深思的问题：我到底是谁？我所生活的这个世界，是真实不虚的，还是仅仅只是一场虚幻缥缈的梦境？又或者，一切都不过是由一堆复杂的数据代码所构建而成的虚拟场景？
当这些疑问在脑海中盘旋，一种难以言喻的迷茫和困惑便会涌上心头。我们仿佛置身于一个巨大的谜团之中，找不到出口 。
这种对世界真实性的怀疑，并非是闲来无事的胡思乱想，而是人类对自身存在和宇宙本质的深度探寻。它反映了我们内心深处对真相的渴望，以及对未知世界的敬畏。
在探索世界真实性的道路上，“缸中之脑” 假说如同一座难以逾越的高山，横亘在我们面前 。
展开剩余90%这个假说由美国哲学家希拉里・普特南于 1981 年在《理性、真理与历史》一书中提出，其内容既荒诞又引人深思：想象一个人被邪恶科学家实施了手术，大脑从身体中被取出，放入一个充满维持脑存活营养液的缸中。脑的神经末梢连接在一台超级计算机上，计算机按照精心编写的程序向脑传送信息，让其产生一切完全正常的幻觉 。
在这个大脑的感知里，人、物体、天空都真实存在，自身的运动、身体感觉也都能正常输入，它甚至可以被输入或截取记忆，比如被截取掉大脑手术的记忆，然后输入各种丰富的生活经历 。
在这个设定下，缸中的大脑就像被囚禁在一个虚拟的囚笼中，与真实世界彻底隔绝，只能通过计算机传递的信号来感知 “世界”。
它以为自己正在经历真实的生活，或许正在阳光明媚的午后悠闲地漫步在街头，感受着微风拂面的惬意；或许正在与亲朋好友欢聚一堂，分享着生活的喜怒哀乐 。但实际上，这一切都只是计算机模拟出来的虚假信号，是一场精心编织的骗局 。大脑无法意识到自己所处的困境，因为它接收的信号与在真实世界中接收的信号毫无二致，这些信号成为了它认知世界的唯一依据 。
如今的 VR 技术，虽然距离 “缸中之脑” 所描绘的完美虚拟世界还有很大差距，但已经能让我们体验到相当真实的虚拟景象，给我们带来一种身临其境的感觉 。当我们戴上 VR 眼镜，便仿佛置身于一个全新的世界 。
在这个世界里，我们可以穿梭于古老的城堡，探索神秘的遗迹；可以翱翔在浩瀚的星空，感受宇宙的深邃；也可以驰骋在热血的战场，体验紧张刺激的战斗 。我们的视觉、听觉，甚至触觉，都能在一定程度上被 VR 技术所模拟 。
然而，即便 VR 技术如此逼真，我们仍然清楚地知道，这只是虚拟的 。因为我们的其他感官，如嗅觉、味觉等，依然能接收到外界的真实信息，而且我们随时可以摘下 VR 眼镜，回到现实世界 。
但 “缸中之脑” 所面临的情况却截然不同，大脑没有任何途径可以察觉到自己被欺骗，它完全被计算机模拟的信号所操控，无法分辨真实与虚幻 。
这就如同电影《黑客帝国》中的场景，人类生活在母体创建的虚拟现实之中，充当能量来源，却对真实世界一无所知 。“缸中之脑” 假说让我们深刻认识到，我们对世界的认知完全依赖于感官所接收到的信息，如果这些信息可以被人为操控和模拟，那么我们又如何能确定自己所感知的世界是真实的呢？ 它让我们陷入了深深的怀疑之中，对我们习以为常的现实世界产生了动摇 。
当我们大胆假设世界是虚拟的，一个令人困惑的问题便接踵而至：虚拟究竟从何而起 ？这个问题如同一个神秘的谜团，吸引着无数人去探索和思考 。它不仅仅是一个简单的关于起源的疑问，更是触及到了我们对世界本质认知的核心 。
在寻找答案的过程中，我们不妨将目光投向虚拟网络游戏 。
以经典的角色扮演游戏《魔兽世界》为例，玩家在游戏中可以创建自己的角色，然后开启一段充满奇幻色彩的冒险之旅 。在这个虚拟世界里，玩家可以自由地探索广阔的地图，与各种怪物战斗，完成丰富多样的任务 。而游戏中的存档功能，就像是一把神奇的钥匙，为我们理解虚拟世界的开端提供了独特的视角 。
当玩家在游戏中达到某个重要的节点时，便可以选择存档 。这个存档点就成为了一个新的起点，玩家可以在之后的任何时间从这个点重新开始游戏 。无论是因为想要尝试不同的游戏策略，还是因为不小心在游戏中遭遇了失败，存档功能都给予了玩家重新来过的机会 。而且，玩家甚至可以复制存档，在不同的设备上或者与不同的朋友分享，从而在不同的场景下开启相同的虚拟世界之旅 。
从这个角度来看，虚拟世界似乎并没有一个固定的、绝对的开始 。每一个存档点都可以被视为一个新的开端，它打破了时间和空间的限制，让虚拟世界的开启变得随心所欲 。
再比如《我的世界》这款游戏，玩家可以在一个由方块构成的无限世界中自由创造和探索 。游戏没有预设的剧情和目标，玩家可以按照自己的意愿建造城市、探索洞穴、种植作物等等 。在这个游戏里，玩家可以随时开始一个新的世界，每一次新的开始都是一次全新的冒险 。这种灵活性和开放性让我们看到，虚拟世界的开端具有很强的相对性 。它不像现实世界，有着明确的时间和空间的起点 。在虚拟世界中，起点可以根据玩家的需求和选择随时改变 。
如果我们将这种对虚拟网络游戏的理解延伸到我们所生活的世界，会发现一个令人深思的可能性 ：我们的世界或许也如同这些虚拟网络游戏一般，只是由无数的数据代码堆积而成 。我们每个人就像是游戏中的角色，在这个被设定好的世界里经历着各种事件 。
那么，这个所谓的 “现实世界” 的开端，是否也和虚拟网络游戏一样，没有一个确切的答案呢 ？也许，在世界诞生的那一刻，就像是游戏开始运行的瞬间，被设定了一系列的初始参数和规则 。但从我们个体的角度来看，我们所感知到的世界，可能只是从我们意识觉醒的那一刻开始 。
就如同游戏玩家从某个存档点开始游戏，我们也从自己生命中的某个节点开始体验这个世界 。而在我们未曾察觉的地方，或许还有无数个类似于我们世界的 “存档”，它们等待着被激活，等待着开启属于自己的故事 。
在科学的漫长发展历程中，科学家们对现实世界的探索不断深入，而一些令人瞩目的发现似乎正逐渐将我们引向一个关于世界本质的惊人猜想 。随着研究的逐步推进，人们惊异地发现，那些看似纷繁复杂、神秘莫测的大自然法则，最终竟都能巧妙地回归到简洁而美妙的数学公式之中 。
比如电磁学领域的麦克斯韦方程组，它由四个方程组成，分别是高斯定律、高斯磁定律、法拉第电磁感应定律以及安培环路定理 。
这组方程以高度抽象的数学形式，精确地总结了电场、磁场以及它们随时间变化的复杂关系 。从日常生活中的电灯发光、电机运转，到现代通信中的电磁波传播、无线通信技术，麦克斯韦方程组都为我们提供了坚实的理论基础，让我们能够深入理解电磁现象的本质 。
这些例子表明，数学代码仿佛是一把神奇的钥匙，能够开启自然界奥秘的大门，准确地描述世界的运行规律 。这不禁让我们产生联想：如果世界的本质是数学的，那么我们所感知的一切，是否只是这些数学代码的外在表现形式呢 ？就如同计算机程序中的各种图像、声音和动画，都是由底层的二进制代码所驱动和呈现的 。
从这个角度来看，我们的世界或许真的如同网络游戏里的世界一样，都是由数据代码堆积而成，我们每个人也只不过是一段代码而已 。
按照这样的逻辑进一步思考，所谓的 “光速是宇宙速度极限”，是否就相当于 “数据代码的运算速度极限是光速” 呢 ？
在物理学中，光速是一个极为特殊的常量，它在真空中的速度约为299792458米每秒 。根据爱因斯坦的相对论，任何有质量的物体都无法达到或超过光速 。这一现象与计算机系统中数据处理速度存在极限有着奇妙的相似之处 。
在计算机的运行过程中，由于硬件性能、算法复杂度等因素的限制，数据的运算速度必然存在一个上限 。如果将宇宙看作是一个巨大的计算机系统，那么光速或许就是这个系统设定的数据代码运算速度的极限 。这一观点虽然充满了科幻色彩，但却为我们理解宇宙的本质提供了一个全新的视角 。
此外，当今人工智能科技正以迅猛的速度发展，取得了令人瞩目的成就 。科学家们已经能够运用先进的算法和强大的计算能力，模拟出越来越多的真实场景 。从逼真的虚拟人物形象，到高度还原的自然景观，再到复杂的物理过程模拟，人工智能在模拟真实世界方面的能力不断提升 。理论上讲，随着技术的持续进步，终有一天会出现一种超级强大的人工智能 。这种人工智能具备超乎想象的计算能力和智能水平，能够对整个宇宙的真实运行场景进行全面而细致的模拟 。
如果这样的超级人工智能真的出现，那么一个严峻的问题便摆在了我们面前：我们又该如何肯定我们所在的宇宙不是被更高级的外星文明模拟出来的呢 ？就像我们在电脑上运行一款模拟宇宙的游戏，游戏中的虚拟角色永远无法知晓自己所处的世界是由人类编写的程序所创造的 。
同样地，如果我们的宇宙是被高级外星文明模拟出来的，我们很可能也无法察觉这一事实 。这就如同一个无限循环的 “套娃”，每一层都被上一层所包裹，我们永远无法找到最外层的那个真实世界 。无论我们如何努力探索，都难以找到最终的答案 。我们仿佛陷入了一个深深的谜团之中，对世界的真实性产生了前所未有的怀疑 。
当我们沉浸在网络游戏的世界中时，往往会全身心地投入到角色的冒险与成长之中 。
以热门的角色扮演游戏《最终幻想 14》为例，玩家在游戏里创建自己的角色，精心选择种族、职业和外貌 。
之后，便踏上充满奇幻色彩的艾欧泽亚大陆，开启一段波澜壮阔的冒险之旅 。在这个虚拟世界里，玩家可以与各种强大的怪物战斗，通过不断提升自己的等级和技能，获取更强大的装备，从而变得愈发强大 。玩家还可以与其他玩家组队，共同完成艰巨的任务和挑战强大的副本首领，在合作中建立深厚的友谊 。
游戏中的 NPC，如善良的商人、智慧的导师和神秘的冒险家，他们按照预先设定好的程序和规则行动，为玩家提供各种任务、信息和服务 。他们的存在丰富了游戏的剧情和世界设定，让玩家感受到这个虚拟世界的真实和生动 。
然而，无论游戏中的人物和 NPC 多么智能，多么栩栩如生，他们都无法知晓是人类在背后操控着这一切 。他们被局限在游戏所设定的虚拟世界中，这个世界有着自己的规则和边界 。
就像《最终幻想 14》中的世界，有着特定的地理环境、历史背景和文化习俗 。游戏中的角色只能在这个既定的框架内活动，无法突破到现实世界 。即使他们拥有了一定的自我意识，发现自己所在的世界是虚拟的，也难以找到跳出虚拟世界的方法 。因为这背后存在着巨大的维度差异，这种差异就如同一条深不见底的鸿沟，横亘在虚拟世界与现实世界之间，让两者难以跨越 。
从科学的角度来看，人类作为三维空间的产物，被牢牢束缚在三维空间的框架之中 。我们的认知、感知和行动都受到三维空间的限制 。我们能够直观地理解和感受长度、宽度和高度这三个维度，通过视觉、听觉、触觉等感官来认识和探索周围的世界 。
然而，当我们试图去想象四维空间或更高维度的状态时，就会发现这是一件极其困难的事情 。我们对四维空间的所有猜测和想象，本质上都还是基于三维空间的经验和认知 。
例如，当我们尝试想象四维空间中的物体时，往往会将其描述为在三维物体的基础上增加了一个维度，但具体这个维度是如何呈现的，我们却无法真正理解 。这就如同二维空间中的生物，它们只能感知到长度和宽度，对于三维空间中的高度概念，它们无论如何也无法想象 。即使它们通过某种方式得知了三维空间的存在，也无法真正理解和进入这个更高维度的空间 。
同样地，人类也很难突破三维空间的束缚东信证券，去探寻世界真实与否的答案 。我们的思维、知识和技术都在三维空间的范畴内发展，这使得我们在面对世界真实性这个深层次问题时，常常感到力不从心 。
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